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Ballettikka Internettikka
- an article about intima | virtual base's project
- by Rossitza Daskalova
- published in CIAC Electronic Art Magazine (August, 2002 / N.15; Montreal, Canada) - English & French > text follows at the bottom of the page
BALLETTIKKA INTERNETTIKKA
It all started in 1999 when Igor Stromajer earned the peculiar nickname, the Pavarotti of the Internet for singing his Oppera Teorettikkaa Internettika, a transcoding of the HTML into song, at the Opera house in Ljubljana on March 18th. After the incantation of the code, two years later he delivers another surprising creation : Ballettikka Internettikka. On March 28th 2001, the artist shows Part I of the net.ballet, a prelude to his grand Part II performance to be held at the Bolshoi Theater in Moscow on the International Bolshoi Day March 28th 2002, which is the Anniversary of this sacrosanct temple and/or fortress of the performing arts. And, Stromajer did it. At 20:00 GMT+3 he was indeed dancing his net.ballet at the Bolsh.oi, as the artist calls it, while the composer MC Brane (Brane Zorman) of the oeuvre "conducted MP3 orchestra." For eleven minutes, there he was in full splendor, out there, in cyber space / on the Net stage, in Bolshoi's cellar and on the screen of four hundred users.
Entering its 226 season, the Bolshoi (big in Russian) is still the Bolshoi because it always has been the Bolshoi. Perhaps big enough, old enough and generous enough to receive a new stream of artistic expression such as net.art. Without any doubt the Bolshoi is a great monument of classical performing arts which is still alive and well. The possibility for an amateur dancer or singer to penetrate there is unthinkable, yet with the net medium in his body, Stromajer goes beyond the absurd.
The idea of presenting Ballettikka Internettikka II at the Bolshoi set Stromajer and Zorman at the hallway of the theater became an impossible task. Many attempts were made to make it the legal way, yet, to no avail. Stromajer says: "The new general director of the Bolshoi theatre, Anatoliy Iksanov, told the press in Moscow that he would like to include new dynamics into his theatre. Well, Ballettikka would certainly be an opportunity for him." Bosma states:
"But despite Ballettikka Internettikka Iwinning the first prize at the Media Forum Festival in Moscow in 2001 and a sufficient budget for the project to which the Bolshoi would not have had to add anything the famous Moscow ballet theatre never reacted to the letters from the artist and he had to change his strategy."1
The struggle continued to the very last moment. In this make it or break it situation, On March 24th, intima.org distributed a press release with the following information:
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1. DECISION
I. Stromajer and B. Zorman decided to perform the ballet in the TOP place for ballet / location: The Bolshoi Theatre
Ballettikka Internettikka: Part Two - ballet.net is going to take place in The Bolshoi Theatre on the International Bolshoi Day on March 28th 2002, exactly one year after Ballettikka Internetttikka: Part One - net.ballet. On Thursday, March 28th 2002 (19:00 Moscow time), The Bolshoi Theatre Group is going to perform the following opera (on the main stage): The Tzars Bride - An opera in four acts (Composer - Nikolai Rimsky-Korsakov; Libretto - N.Rimsky- Korsakov and I.Tyumenev, after L.Mey's drama; Conductor - Boris Khaikin).
OPERATION
It is unknown how the ballet.net.dancer I.S. and the ballet.net.composer B.Z. are going to enter The Bolshoi Theatre on that day, but they are preparing two different options/plans to do it. Both options are illegal.
Option N.1: James Bond
- to buy the tickets for The Tzars Bride and enter the main door & to dance at the Bolshoi's toilet during the break.
Option N.2: art terrorism
- to enter The Bolshoi Theatre via small window in the left wing of the building and to perform the ballet.net action in the cellar.
This illegal action is carefully studied as an invasion. Watches are Synchronized and all the details are prepared. Artists are going to use hi-tech mobile and wireless equipment for invasion and live transmitting (i.e. portable computers, mini digital cameras, night - vision systems, mini discs, MP3 audio systems, mobile WAP telephones etc).
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With the motto We shall never surrender... they went on this quixotic mission from Ljublana to Moscow and back. Many things could have happened but the mission was successful and the live broadcast of Ballettikka Internettikka Part II did take place. The guards on the main entrance did not allow them to get in with the equipment they were carrying because rules no.3 and 4 of the Bolshoi state:
Rule 3. It is forbidden to enter the theater hall with flowers, large bags, cameras or video cameras;
Rule 4. No picture taking or filming is allowed in the theater. Right after the event intima announces:
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Ballettikka Internettikka - Part Two | ballet.net
Illegal internet performance was successfully realized! Live online broadcasting lasted 11 minutes (20:00 - 20:11 GMT+3). Video and audio archive is already available at the direct address as well as the information about the event. ("Option N.1: James Bond" failed, so "Option N.2: Art Invasion" was deployed).
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(See final report in Rhizome)
In vino veritas: "art invasion" as a strategy and "cellar" as a place seem to match Net art. Independently of the Bolshoi's administration, one fact is added to its rich history: net.art's fifteen minutes of glory on the theater's premises. Ironically, the performance was shortened by four minutes. On the solemn occasion of the Anniversary the main stage celebrated with Rimsky-Korsakov's opera The Tzar's Bride while the two subversive types Stromajer and MC Brane were stealing the bride in the cellar and playing a different kind of pas-de-deux such as solo audience and solo performer and/or one conductor and one dancer. In fact, Stromajer's history includes an intriguing transition to net.art. Before becoming a net.artist, he was theater director and as he says the theater medium felt increasingly distant to him. In his last theater project consisted of one actor performing for one spectator. This experience spelled out as intima.org kind of net.art.
With the Bolshoi project, Stromajer creates a situation of transfer / transference / between classical ballet (and opera) and net.art, as well as between body and machine. He emphasizes the monumental aspect of net.art by creating a physical link to opera where the ideas of the total artwork begun. Thus, the artist constructs a third space where a classical art form shares the stage with the More specifically, by creating a situation of synchronicity, Stromajer plays out the dualities of the phenomenon of art viewed simultaneously as big and small, public and intimate, classical and new, traditional and innovative, main stream and marginal, real and virtual. The artist points out:
"You can -translate- the work though. I was trying to translate a net art piece into the real space when I was singing the HTML structure of one of my projects. That is what I would call a translation of one medium to another, but you have to keep in mind it is just a translation: you then have two seperate pieces which are completely independent."2
Playing against the odds in an act of creative intimate revelations is characteristic of Stromajer's expression and his complex form of resistance: intima virtual base. Transcoding the HTML through voice in Oppera Teorettikkaa Internettika and body in Ballettikka Internettikka presents an experiment into the intimacy of creating net.art by expressively stripping the page and showing what is behind the screens. Stromajer addresses the issue of treating about the physicality and emotion in creating net.art and confronts the view of this new technologies art form as cold and impersonal. Through empathizing with the net.art creative process, he interprets the motions and the emotions of the artist, the depths of the medium by contemplating it and putting it into perspective. The artist contextualizes net.art while shifting its focus on the body, as well as movement and music. This form of dis-concerting renders his work dynamic. Through dancing net.art creation Stromajer interferes with different media, crosses their borders and opens the curtains of the history of art for net.art. In this respect, Ballettikka is an gesture of integration rather than rejection. The coexistence of classical opera, ballet and net.art is possible even if it is situated between the cellar and the main stage and even if it takes a strategy of art invasion.
Stromajer presents himself as net.ballet.dancer and Zorman as net.ballet.compser / MP3 conductor. Discussing the project at the Bolshoi, Stromajer points out:
"It's the top place for dancing and we wanted to demystify it. I wanted to dance there as a non-dancer and was dancing there in the name of all the ballet dancers world-wide: all of them who cannot dance in the Bolshoi, but would like to, because the Bolshoi is an international symbol for classical ballet."3
With this project Stromajer and Zorman also demythologize net.art and express its potential for vitality by showing in pantomime and music, the involvement of passions and dramas, trials and tribulations in the its creative process. One can hardly say that Stromajer is a military man or a stripper for that matter, yet, his expression is at times shocking bordering on the flamboyant as it abounds on subversive methods and references to military strategies for intimacy on the Net. For this artist the Net is an emotional, vibrant matter which only remains to be uncovered.
NOTES
1- Josephine Bosma, Claiming the Stage: Ballettikka Internettikka pt 2, (Amsterdam, The Netherlands). Published by Cream, April 25th 2002
2- Interview with Igor Stromajer, in laudanum.net
3- Interview with Igor Stromajer, in laudanum.net
http://www.ciac.ca/magazine
Francais | - >
BALLETTIKKA INTERNETTIKKA
Tout a commencé en 1999 alors qu'Igor Stromajer se voyait affubler du surnom de Pavarotti de l'Internet pour son opéra Oppera Teorettikkaa Internettika, une transcription du langage HTML en chant, présentée a l'Opera house de Ljubljana le 18 mars. Deux ans apres son chant du langage de programmation, l'artiste présente une création aussi surprenante : Ballettikka Internettikka. Le 28 mars 2001, Stromajer présentait Part One, la premiere partie de son net.ballet et un prélude a Part II, performance prévue au Théâtre du Bolshoi le 28 mars 2002, Journée Internationale de Solidarité avec le Théâtre du Bolchoi et date anniversaire du temple sacro-saint et/ou forteresse des arts de la scene. Et il l'a fait. A 20h GMT+3 Stromajer dansait son net.ballet au Bolsh.oi, comme il l'appelle, pendant que le compositeur MC Brane (Brane Zorman) dirigeait son "MP3 orchestra". Pendant 11 minutes, il était la, resplendissant, sur la scene Web du cyberespace, dans la cave du Théâtre du Bolshoi et a l'écran de quatre cent internautes.
Alors qu'il entame sa 226e saison, le Bolshoi (grand en russe) reste le Bolshoi parce qu'il a toujours été le Bolshoi. Peut-etre assez grand, assez vénérable et assez généreux pour accueillir les nouvelles vagues d'expression artistique telles que l'art numérique. Ce Bolshoi bien vivant, sans nul doute un monument des arts de la scene, un haut lieu de la culture, il est impensable pour un danseur ou un chanteur amateur de s'y faire admettre, et pourtant, avec la carte de l'Internet dans son jeu, Stromajer releve le défi.
L'idée de présenter Ballettikka Internettikka II au Bolshoi a placé Stromajer et Zorman devant une tâche impossible. A plusieurs reprises ils ont tenté de réaliser leur projet en toute légalité, mais sans succes. Stromajer explique : "Le nouveau directeur général du Bolshoi, Anatoliy Iskanov, a dit a la presse de Moscou qu'il aimerait incorporer de nouvelles dynamiques a son théâtre. Ballettikka serait certainement une opportunité pour lui." Bosma souligne :
"Mais en dépit du premier prix remporté par Ballettikka Internettikka I au festival Media Forum de Moscou en 2001, de meme qu'un budget auto-suffisant auquel le Bolshoi n'aurait pas a ajouter un sou pour le projet, le fameux théâtre de Moscou n'a jamais daigné répondre aux lettres de l'artiste et ce dernier a du changer de stratégie."1
La lutte s'est étirée jusqu'au dernier moment. ça passe ou ça casse! C'est l'atmosphere dans laquelle intima.org a distribué le communiqué de presse suivant le 24 mars :
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1. DÉCISION
I. Stromajer et B. Zorman ont decidé de présenter leur ballet dans le lieu par excellence du ballet / Lieu : Théâtre du Bolshoi
Lors de la Journée Internationale de solidarité avec le Théâtre du Bolshoi, Ballettikka Internettikka II - ballet.net sera présenté au Théâtre du Bolshoi, un an apres la présentation de Ballettikka Internettikka I - ballet.net. Jeudi le 28 mars 2002 (a 19 hres, heure de Moscou) le Bolshoi Theatre Group, présentera l'oeuvre suivante (sur la scene principale) : La Fiancée du Tsar - Opéra en quatre actes, compositeur Nikolai Rimsky-Korsakov; Librettiste - N.Rimsky-Korsakov et I.Tyumenev d'apres le drame de L.Mey; Chef d'orchestre - Boris Khaikin).
DÉROULEMENT
Nous ignorons comment le danseur.ballet.net I.S. et le compositeur.ballet.net B.Z. pénétreront dans le Théâtre du Bolshoi ce jour-la, mais ils préparent deux options/plans pour y arriver. Deux options illégales.
Option 1: James Bond
- acheter des billets pour La Fiancée du Tsar et entrer par la porte principale pour danser dans les toilettes durant l'entracte.
Option 2: Terrorisme artistique
- entrer dans l'enceinte du Théâtre du Bolshoi par une petite fenetre de l'aile gauche de l'édifice pour ensuite exécuter le ballet.net dans les caves du Théâtre.
Cet acte illégal est étudié avec soin. Les montres seront synchronisées et chaque détail sera planifié. Les artistes seront équipés d'équipement d'invasion et de transmission sans fil de haute technologie (ordinateurs portables, caméras numériques miniatures, équipement visuel infrarouge, mini-disque, systemes audio MP3, cellulaires WAP, etc.).
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Avec comme motto "Nous ne nous rendrons jamais...", ils entreprirent leur mission donquichottesque de Ljublana a Moscou. Plusieurs choses auraient pu arriver, mais l'entreprise a été un succes et la distribution en direct de Ballettikka Internettikka Part II s'est bien déroulée. Les gardiens de l'entrée principale leur ont interdit l'entrée avec leur équipement en vertu des reglements 3 et 4 du Bolshoi qui dictent :
Reglement 3 : Il est interdit d'entrer dans le théâtre avec des fleurs, des grands sacs, des caméras ou des caméras vidéo ;
Reglement 4 : Il est interdit de prendre des photos ou de filmer dans le théâtre.
Immédiatement apres l'événement, intima annonce :
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Ballettikka Internettikka - Part Two | ballet.net
Performance Internet illégale réalisée avec succes! Durée de diffusion en direct : 11 minutes (20 :00 - 20 :11 GMT +3). Archives audio et vidéo disponibles en ligne, de meme que de l'information concernant l'événement. ("Option 1 : James Bond" ayant échouée, "Option 2 : invasion artistique" a été déployée).
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(Voir le rapport final dans Rhizome)
In vino veritas : "l'invasion artistique" en tant que stratégie, et "la cave" comme lieu d'éxécution semblent rimer avec l'idée d'art numérique. Malgré l'opposition de la direction, un événement s'ajoute a l'histoire déja riche du Bolshoi : les quinze minutes de gloire du net.art sur les lieux physiques de son Théâtre. Ironiquement, la performance a été écourtée de quatre minutes. A l'occasion solennelle de l'Anniversaire, alors qu'on célébrait l'événement en présentant sur la scene principale l'opéra de Rimsky-Korsakov La Fiancée du Tsar, nos deux comperes, Stromajer et MC Brane, jouaient le rôle d'éléments subversifs en envahissant la cave de la noce et en exécutant un tout autre pas-de-deux, qui n'impliquait plus une audience solo et un danseur solo et/ou encore un chef d'orchestre et un danseur. En fait, il est intéressant de noter qu'avant d'oeuvrer comme artiste du Web, Stromajer était directeur de théâtre et de son propre aveu il se sentait devenir de plus en plus insatisfait eu égard au médium théâtral. Son dernier projet sur les planches consistait en la performance d'un seul acteur devant un seul spectateur. Cette expérience s'est mutée en art électronique du type de intima.org.
Avec le projet Bolshoi, Stromajer crée une situation de transfert entre le ballet classique (et l'opéra) et l'art électronique, de meme qu'entre corps et machine. Il souligne l'aspect monumental de l'art électronique en créant un lien physique avec l'opéra ou l'idée d'art total a germé. Ce faisant, l'artiste met en place un troisieme espace ou une forme d'art classique partage la scene avec une forme nouvelle. Plus spécifiquement, en créant une situation de synchronicité, Stromajer met en scene les dualités de l'art observé simultanément en tant que grand et petit, publique et intime, classique et nouveau, traditionnel et novateur, dominant et marginal, réel et virtuel. L'artiste souligne :
"On peut traduire l'oeuvre cependant. J'essayais de traduire une piece d'art électronique de l'Internet vers l'espace du monde tangible alors que je chantais les structures HTML de l'un de mes projets. C'est ce que j'appellerais une traduction d'un médium vers un autre, mais on doit se souvenir qu'il s'agit d'une traduction : on obtient effectivement deux pieces distinctes completement indépendantes."2
Ce genre de pari défiant toute adversité est caractéristique de l'attitude de Stromajer et du type complexe de résistance qu'il a adopté : intima virtual base. La transposition du code HTML, chanté dans Oppera Teorettikkaa Internettika et dansé avec Ballettikka Internettikka, est une expérience intime de création électronique qui dénude expressément la page web pour en exposer les rouages. Stromajer traite aussi de la réalité physique et de l'émotion entourant la création d'art électronique, et confond ceux qui disent de cette nouvelle forme d'expression artistique qu'elle est froide et impersonnelle. Avec empathie envers le processus créatif du net.art, il exprime les mouvements et les émotions de l'artiste, ainsi que les profondeurs du média/médium qu'il donne a voir selon une nouvelle perspective. L'artiste met le net.art en contexte tout en tenant compte du corps, ainsi que du mouvement et de la musique. Cette façon de dé-concerter fait de son travail une expérience dynamique. En dansant des créations d'art électroniques Stromajer interagit avec différents médias, les traverse et ouvre un nouveau chapitre de l'histoire de l'art pour le net.art. De ce point de vue, Ballettikka se pose en geste d'intégration plutôt que de rejet. La coexistence de l'opéra, du ballet et de l'art électronique est possible meme si elle doit se situer entre les caves et la scene, meme si elle doit adopter une stratégie d'invasion artistique.
Stromajer se présente en tant que danseur.net.ballet et Zorman comme compositeur.net.ballet. De son projet au Bolshoi Stromajer dit :
"C'est le lieu par excellence pour danser et nous voulions le démystifier. Je voulais y danser en tant que non-danseur et j'y dansais au nom de tous les danseurs de ballet du monde : tous ces danseurs qui ne peuvent pas danser au Bolshoi, bien qu'ils aimeraient le faire, parce que le Bolshoi est un symbole international du ballet classique."3
Avec ce projet Stromajer et Zorman font aussi exploser les mythologies du net.art et en expriment le potentiel de vitalité en montrant en pantomime et en musique la place qu'y occupent la passion et le drame, les plaisirs et les souffrances associés au processus de création. On peut difficilement affirmer que Stromajer est un homme militaire, ni meme un danseur nu, cependant son expression artistique est parfois choquante, presque flamboyante, lorsqu'elle utilise des méthodes subversives et des stratégies militaires pour arriver a créer une intimité sur Internet. Pour cet artiste, l'Internet demeure un médium vibrant d'émotions, qui ne demande qu'a etre révélé au grand jour.
NOTES
1- Josephine Bosma, Claiming the Stage: Ballettikka Internettikka pt 2, (Amsterdam, Pays-Bas). Publié dans Cream, 25 avril 2002
2- Interview with Igor Stromajer, in laudanum.net
3- Interview with Igor Stromajer, in laudanum.net
http://www.ciac.ca/magazine
Igor Štromajer Intima Virtual Base Virtualna baza Intima Igor Stromajer www.intima.org Igor Štromajer
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