Ballettikka Internettikka - www.intima.org/bi

 
#actions

Net Ballet
Internet 2001

Ballet Net
The Bolshoi Moscow 2002

M-III RoboBallet
Bergen 2003

BRVI - RealVideo
Aksioma 2003

Autto Mobillikka
Ljubljana 2004

Illegallikka Robottikka
La Scala Milan 2004

BEO Guerrиllиkka
NP Belgrade 2005

Volks Net Ballet
Volksbühne Berlin 2006

Portraits
2007

Aeronauttikka
2007

Renmin Net Ballet
Hong Kong 2007

Stattikka
Dresden 2007

Olymppikka
Fire Polygon 2008

Hydraullikka
Madrid 2008

Intermenttikka
Seoul 2008

Norddikka
Svalbard 2008/09

Nipponnikka
M. Torishima Japan 2009

Insecttikka
Hamburg 2010

SubAquattikka
Ljubljana ZOO 2010

Antarcttikka
Internet 2011

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Balletikka Internettikka

Low-Tech Internet Para-Ballet by Igor Štromajer & Brane Zorman | 10 years: 2001-2011 | www.intima.org/bi



Ballettikka Internettikka 2, 28 March 2002, The Bolshoi Theatre, Moscow, Live

Michael Seaver: "Ballettikka Internettikka: Pranksters or Visionaries?" - Dance Magazine, New York, May 2006

Marie Lechner: "Igor Štromajer, le géant slovène, frappe à nouveau!" - Libération, Paris, April 2002

Josephine Bosma: "Zorman conducted the mp3's on his laptop like a true Herbert von Karajan. - Cream, Amsterdam, April 2002

Rossitza Daskalova: "With this project Štromajer and Zorman demythologize net art." - CIAC Electronic Art Magazine, Montreal, August 2002



- authors and performers: Igor Štromajer & Brane Zorman
- theoretical adviser: Bojana Kunst
- live MP3 audio (composed, manipulated and performed) by MC Brane Vs BeitThroN

Co-produced by Intima and Cona, Ljubljana. Secretly performed in the Bolshoi Theatre, Moscow, Russia.

Ballettikka Internettikka is a series of tactical art projects by Igor Štromajer and Brane Zorman which began in 2001 with the exploration of Internet ballet. Ballettikka Internettikka: Part Two - Ballet Net took place in the Bolshoi Theatre on March 28th 2002, exactly one year after Ballettikka Internetttikka: Part One - Net Ballet. On Thursday, March 28th 2002 (20:00 Moscow time). ARTinvasion: at 19:49 GMT+3 both artists entered the Bolshoi Theatre illegally, through a small window in the left wing of the building and performed the ballet action in the abandoned part of the cellar. They successfully left the building at 20:17 GMT+3. This illegal action was carefully studied as an invasion. Watches were synchronized and all the details were prepared. Artists used hi-tech mobile and wireless equipment for invasion and live broadcast (portable computers, mini digital camera, MP3 audio systems, mobile WAP telephones etc). Laptop and MiniDV cam, together with Webcam32 (version 6.0) software were used for visual signal broadcast (running over Intima Virtual Base FTP server). Another laptop and MP3 player with online interface SHOUTcast (version 1.8.3/win32), was used for live sound broadcast (running over Beitthron FTP server). Russian GSM mobile phone operator MTS/RUS (Mobile Telesystems 2, GSM 900) was used for the mobile internet connection.



... It all started in 1999 when Igor Štromajer earned the peculiar nickname, the Pavarotti of the Internet for singing his Oppera Teorettikka Internettikka, a transcoding of the HTML into song. After the incantation of the code, two years later he delivers another surprising creation: Ballettikka Internettikka.
... net.art's fifteen minutes of glory on the theater's premises ...
... With this project Štromajer and Zorman also demythologize net.art and express its potential for vitality by showing in pantomime and music, the involvement of passions and dramas, trials and tribulations in the its creative process. One can hardly say that Štromajer is a military man or a stripper for that matter, yet, his expression is at times shocking bordering on the flamboyant as it abounds on subversive methods and references to military strategies for intimacy on the Net. For this artist the Net is an emotional, vibrant matter which only remains to be uncovered ...
Rossitza Daskalova, CIAC Electronic Art Magazine, Montreal, N.15, August 2002

... The eleven minutes of live webcasting were watched by more then 400 people. An amazing amount, which even the artist did not expect. Not only did they see Igor Štromajer dancing, but they also saw the conductor of the 'mp3 orchestra' - as Štromajer calls MC Brane - who ironically conducted the mp3s on his laptop like a true Herbert von Karajan. The video of the whole event catches the excitement of the event well. Shot in black and white it leaves one a bit with the feeling of watching an avant-garde performance straight from the early twentieth century, if it weren't for the laptops and mobile phones, of course. Both dancer and conductor wear a kind of miners light on their heads. The movements of the light, the speed and accuracy of the operation, the bare abandoned basement and the concentrated moves by Štromajer and MC Brane create a sense of conspiracy that replaces the so-called interactivity of on-line art without it being missed. In a way it is still there, in the intimacy of the small circle of people who watch this event live, while the management of the Bolshoi Theatre watches a classical ballet.
Josephine Bosma, Cream, Amsterdam, 25 April 2002

... Igor Štromajer, le géant slovène, frappe à nouveau ...
... en costard cravate noir, chemise blanche et le crâne lisse revêtu d'un filet de perles, se tortille devant sa webcam, à la lueur tremblotante de deux lampes- torches.
Le compositeur MC Brane assure le son.
... Le résultat est encore plus étrange que la précédente édition.
... Les visages blafards, les regards aveuglés, les mouvements syncopés des corps plongés dans une semi-obscurité, l'impression d'enfermement et d'isolation font de ce "ballet" une expérience underground surprenante ...
Marie Lechner, Liberation, Paris, 4 April 2002

"Was macht ein ausgebildeter Tänzer, wenn er auf die Bühne will? Klein anfangen wie die meisten? Groß rauskommen wie die wenigsten? Oder sollen wir Igor Štomajer fragen? Der Slowene wollte immer schon auf die große Bühne".
Arnd Wesemann, ballettanz, Berlin, Dezember 2008



[Štromajer & Zorman training and preparing for the Bolshoi, Moscow; February 2002]


Claiming the Stage: Ballettikka Internettikka pt 2

  • by Josephine Bosma (Amsterdam, The Netherlands)
  • Published by Cream, April 25th 2002

    The work of Slovenian artist Igor Štromajer is amongst the most innovative and at the same time classical net art around. Andreas Broeckman, director of the Berlin Transmediale festival, described it once as "classical net art conceptualism". Yet the work of Štromajer does reach beyond where other net artists tend to stop. Igor Štromajer is one of those net artists who are not afraid to take the conceptual space of net art outside the technological space of the internet or the world wide web. Ballettikka Internettikka could be seen as a follow up to Štromajer's Oppera Teorettikka Internettikka from 1999. This work developed out of the desire to present internet projects in a different way then the usual lecture at a conference. It was a small step for the former theatre man (1) Štromajer to move from singing - to dancing html code. One other reason behind the development of Ballettikka Internettikka was the desire to support the Bolshoi Theatre in Moscow (2) and the wish to interfere in the almost mythical status of this same theatre. Štromajer: "It's the top place for dancing and we wanted to demystify it. I wanted to dance there as a non-dancer and was dancing there in the name of all the ballet dancers world-wide: all of them who cannot dance in the Bolshoi, but would like to, because the Bolshoi is an international symbol for classical ballet." The new political situation has brought changes to Russian cultural politics as well, but like with the Kremlin, it is hard to change a bulwark like the Bolshoi. "The new general director of the Bolshoi theatre, Anatoliy Iksanov, told the press in Moscow that he would like to include new dynamics into his theatre.", says Štromajer, "Well, Ballettikka would certainly be an opportunity for him." But despite Ballettikka Internettikka pt 1 winning the first prize at the Media Forum festival in Moscow in 2001 and a sufficient budget for the project to which the Bolshoi would not have had to add anything the famous Moscow ballet theatre never reacted to the letters from the artist and he had to change his strategy. It was decided to perform in the Bolshoi illegally and still 'transmit' this live via the net. March 28th 2002 Igor Štromajer and 'mp3 conductor' MC Brane entered the Bolshoi theatre via a basement window, after first having been stopped at the main entrance with bags full of equipment. The eleven minutes of live webcasting were watched by more then 400 people. An amazing amount, which even the artist did not expect. Not only did they see Igor Štromajer dancing, but they also saw the conductor of the 'mp3 orchestra' - as Štromajer calls MC Brane - who ironically conducted the mp3's on his laptop like a true Herbert von Karajan. The video of the whole event catches the excitement of the event well. Shot in black and white it leaves one a bit with the feeling of watching an avant-garde performance straight from the early twentieth century, if it weren't for the laptops and mobile phones of course. Both dancer and conductor wear a kind of miners light on their heads. The movements of the light, the speed and accuracy of the operation, the bare abandoned basement and the concentrated moves by Štromajer and MC Brane create a sense of conspiracy that replaces the so called interactivity of on line art without it being missed. In a way it is still there, in the intimacy of the small circle of people who watch this event live, while the management of the Bolshoi theatre watches a classical ballet. A wonderful project, enchanting and funny.

    (1) See an interview with Igor Štromajer dated may 2000
    http://laudanum.net/cgi-bin/media.cgi?action=display&id=971771270

    (2) See first announcement of Ballettikka Internettikka on the Syndicate mailinglist:
    http://www.v2.nl/mail/v2east/2001/Feb/0063.html

    Ballettikka Internettikka: www.intima.org/bi



    Danse par effraction au Bolchoï

  • Par Marie Lechner, 05.04.2002; Liberation (Paris, France); "Performance"

    Igor Štromajer, le géant slovène, frappe à nouveau. Rappel des faits : en 1999, il investit l'opéra de Ljubljana pour chanter à plein poumons l'Oppera Teorettikka Internettikka, autrement dit le texte html de ses oeuvres de net-art (lire Libération du 2 février 2001). Le 28 mars 2001, il danse le Ballettikka Internettikka - Part 1, un netballet retransmis en live. Le principe : danser devant une webcam. «L'image transférée sur le Net est rafraîchie toutes les vingt secondes. Elle n'offre aux visiteurs qu'une partie de l'histoire. Au spectateur d'imaginer ce qui se passe pendant ce laps de temps», expliquait alors l'artiste. Une performance qui lui a valu un  remier prix au Festival international du film de Moscou. Le 28 mars 2002, date anniversaire, il décide, avec son comparse le compositeur MC Brane, de faire un Remake Ballettikka Internettikka - Part 2, mais, cette fois, dans le temple du ballet classique, le célèbre théâtre du Bolchoï à Moscou. «Je voulais le démystifier, danser là-bas en tant qu'amateur.» Pendant près d'un an, il essaye par tous les moyens d'obtenir l'accord du Bolchoï. «Je ne demandais pas le hall principal, l'ascenseur m'aurait suffi. J'étais même prêt à payer 1 000 dollars pour pouvoir y danser quinze minutes, dit-il. Mais rien à faire, ils ont probablement pensé que j'étais fou.» Loin de baisser les bras, ils décident de pénétrer dans la forteresse de manière tout à fait illégale. Les deux énergumènes préparent soigneusement leur coup, étudient les plans du bâtiment, repèrent les issues de secours et imaginent trois stratégies pour entrer dans le lieu. Le jour dit, alors que se jouait l'opéra The Tzars Bride, ils tentent une première entrée. «Option 1 : James Bond. Acheter à l'avance les tickets pour le spectacle, emprunter l'entrée principale et se diriger en toute discrétion vers les toilettes pour exécuter le ballet», expliquent-ils sur le site. Premier échec, les portables et autres téléphones mobiles qu'ils transportaient sur eux n'ont pas échappé à la perspicacité des agents de sécurité qui les ont gentiment raccompagnés. Deuxième option : l'«art invasion», réussie cette fois : «A 19 h 49 GMT + 3, les deux artistes sont entrés dans le Bolchoï via une petite fenêtre de l'aile droite du building et ont exécuté le ballet dans la partie abandonnée de la cave. Ils ont quitté le bâtiment sans encombre à 20 h 17 GMT + 3», précise le compte-rendu. Ils n'ont donc pas eu à activer l'option 3, nom de code «US dollars», consistant à graisser la patte du portier. En direct sur le Net donc, à 20 heures GMT + 3 soit 18 heures à Paris, Igor Štromajer, en costard cravate noir, chemise blanche et le crâne lisse revêtu d'un filet de perles, se tortille devant sa webcam, à la lueur tremblotante de deux lampes- torches. MC Brane assure le son. Le résultat est encore plus étrange que la précédente édition. Les visages blafards, les regards aveuglés, les mouvements syncopés des corps plongés dans une semi-obscurité, l'impression d'enfermement et d'isolation font de ce «ballet» une expérience underground surprenante.

    (C) Libération | www.liberation.fr
    http://www.liberation.com/multimedia



    Ballettikka Internettikka

  • by Rossitza Daskalova; published in CIAC Electronic Art Magazine (Aug., 2002 / N.15; Montreal, Canada) - English

    BALLETTIKKA INTERNETTIKKA

    It all started in 1999 when Igor Štromajer earned the peculiar nickname, the Pavarotti of the Internet for singing his Oppera Teorettikkaa Internettika, a transcoding of the HTML into song, at the Opera house in Ljubljana on March 18th. After the incantation of the code, two years later he delivers another surprising creation : Ballettikka Internettikka. On March 28th 2001, the artist shows Part I of the net.ballet, a prelude to his grand Part II performance to be held at the Bolshoi Theater in Moscow on the International Bolshoi Day March 28th 2002, which is the Anniversary of this sacrosanct temple and/or fortress of the performing arts. And, Štromajer did it. At 20:00 GMT+3 he was indeed dancing his net.ballet at the Bolshoi, as the artist calls it, while the composer MC Brane (Brane Zorman) of the oeuvre "conducted MP3 orchestra." For eleven minutes, there he was in full splendor, out there, in cyber space / on the Net stage, in Bolshoi's cellar and on the screen of four hundred users.

    Entering its 226 season, the Bolshoi (big in Russian) is still the Bolshoi because it always has been the Bolshoi. Perhaps big enough, old enough and generous enough to receive a new stream of artistic expression such as net.art. Without any doubt the Bolshoi is a great monument of classical performing arts which is still alive and well. The possibility for an amateur dancer or singer to penetrate there is unthinkable, yet with the net medium in his body, Štromajer goes beyond the absurd.

    The idea of presenting Ballettikka Internettikka II at the Bolshoi set Štromajer and Zorman at the hallway of the theater became an impossible task. Many attempts were made to make it the legal way, yet, to no avail. Štromajer says: "The new general director of the Bolshoi theatre, Anatoliy Iksanov, told the press in Moscow that he would like to include new dynamics into his theatre. Well, Ballettikka would certainly be an opportunity for him." Bosma states:

    "But despite Ballettikka Internettikka Iwinning the first prize at the Media Forum Festival in Moscow in 2001 and a sufficient budget for the project to which the Bolshoi would not have had to add anything the famous Moscow ballet theatre never reacted to the letters from the artist and he had to change his strategy."1

    The struggle continued to the very last moment. In this make it or break it situation, On March 24th, intima.org distributed a press release with the following information:

    - - -

    1. DECISION
    I. Štromajer and B. Zorman decided to perform the ballet in the TOP place for ballet / location: The Bolshoi Theatre
    Ballettikka Internettikka: Part Two - ballet.net is going to take place in The Bolshoi Theatre on the International Bolshoi Day on March 28th 2002, exactly one year after Ballettikka Internetttikka: Part One - net.ballet. On Thursday, March 28th 2002 (19:00 Moscow time), The Bolshoi Theatre Group is going to perform the following opera (on the main stage): The Tzars Bride - An opera in four acts (Composer - Nikolai Rimsky-Korsakov; Libretto - N.Rimsky- Korsakov and I.Tyumenev, after L.Mey's drama; Conductor - Boris Khaikin).

    OPERATION
    It is unknown how the ballet.net.dancer I.S. and the ballet.net.composer B.Z. are going to enter The Bolshoi Theatre on that day, but they are preparing two different options/plans to do it. Both options are illegal.

    Option N.1: James Bond
    - to buy the tickets for The Tzars Bride and enter the main door & to dance at the Bolshoi's toilet during the break.

    Option N.2: art terrorism
    - to enter The Bolshoi Theatre via small window in the left wing of the building and to perform the ballet.net action in the cellar.

    This illegal action is carefully studied as an invasion. Watches are Synchronized and all the details are prepared. Artists are going to use hi-tech mobile and wireless equipment for invasion and live transmitting (i.e. portable computers, mini digital cameras, night - vision systems, mini discs, MP3 audio systems, mobile WAP telephones etc).

    - - -

    With the motto We shall never surrender... they went on this quixotic mission from Ljublana to Moscow and back. Many things could have happened but the mission was successful and the live broadcast of Ballettikka Internettikka Part II did take place. The guards on the main entrance did not allow them to get in with the equipment they were carrying because rules no.3 and 4 of the Bolshoi state:

    Rule 3. It is forbidden to enter the theater hall with flowers, large bags, cameras or video cameras;

    Rule 4. No picture taking or filming is allowed in the theater. Right after the event intima announces:

    - - -

    Ballettikka Internettikka - Part Two | ballet.net

    Illegal internet performance was successfully realized! Live online broadcast lasted 11 minutes (20:00 - 20:11 GMT+3). Video and audio archive is already available at the direct address as well as the information about the event. ("Option N.1: James Bond" failed, so "Option N.2: Art Invasion" was deployed).
    - - -

    (See final report in Rhizome)

    In vino veritas: "art invasion" as a strategy and "cellar" as a place seem to match Net art. Independently of the Bolshoi's administration, one fact is added to its rich history: net.art's fifteen minutes of glory on the theater's premises. Ironically, the performance was shortened by four minutes. On the solemn occasion of the Anniversary the main stage celebrated with Rimsky-Korsakov's opera The Tzar's Bride while the two subversive types Štromajer and MC Brane were stealing the bride in the cellar and playing a different kind of pas-de-deux such as solo audience and solo performer and/or one conductor and one dancer. In fact, Štromajer's history includes an intriguing transition to net.art. Before becoming a net.artist, he was theater director and as he says the theater medium felt increasingly distant to him. In his last theater project consisted of one actor performing for one spectator. This experience spelled out as intima.org kind of net.art.

    With the Bolshoi project, Štromajer creates a situation of transfer / transference / between classical ballet (and opera) and net.art, as well as between body and machine. He emphasizes the monumental aspect of net.art by creating a physical link to opera where the ideas of the total artwork begun. Thus, the artist constructs a third space where a classical art form shares the stage with the More specifically, by creating a situation of synchronicity, Štromajer plays out the dualities of the phenomenon of art viewed simultaneously as big and small, public and intimate, classical and new, traditional and innovative, main stream and marginal, real and virtual. The artist points out:

    "You can -translate- the work though. I was trying to translate a net art piece into the real space when I was singing the HTML structure of one of my projects. That is what I would call a translation of one medium to another, but you have to keep in mind it is just a translation: you then have two seperate pieces which are completely independent."2

    Playing against the odds in an act of creative intimate revelations is characteristic of Štromajer's expression and his complex form of resistance: intima virtual base. Transcoding the HTML through voice in Oppera Teorettikkaa Internettika and body in Ballettikka Internettikka presents an experiment into the intimacy of creating net.art by expressively stripping the page and showing what is behind the screens. Štromajer addresses the issue of treating about the physicality and emotion in creating net.art and confronts the view of this new technologies art form as cold and impersonal. Through empathizing with the net.art creative process, he interprets the motions and the emotions of the artist, the depths of the medium by contemplating it and putting it into perspective. The artist contextualizes net.art while shifting its focus on the body, as well as movement and music. This form of dis-concerting renders his work dynamic. Through dancing net.art creation Štromajer interferes with different media, crosses their borders and opens the curtains of the history of art for net.art. In this respect, Ballettikka is an gesture of integration rather than rejection. The coexistence of classical opera, ballet and net.art is possible even if it is situated between the cellar and the main stage and even if it takes a strategy of art invasion.

    Štromajer presents himself as net.ballet.dancer and Zorman as net.ballet.compser / MP3 conductor. Discussing the project at the Bolshoi, Štromajer points out:

    "It's the top place for dancing and we wanted to demystify it. I wanted to dance there as a non-dancer and was dancing there in the name of all the ballet dancers world-wide: all of them who cannot dance in the Bolshoi, but would like to, because the Bolshoi is an international symbol for classical ballet."3

    With this project Štromajer and Zorman also demythologize net.art and express its potential for vitality by showing in pantomime and music, the involvement of passions and dramas, trials and tribulations in the its creative process. One can hardly say that Štromajer is a military man or a stripper for that matter, yet, his expression is at times shocking bordering on the flamboyant as it abounds on subversive methods and references to military strategies for intimacy on the Net. For this artist the Net is an emotional, vibrant matter which only remains to be uncovered.

    NOTES
    1- Josephine Bosma, Claiming the Stage: Ballettikka Internettikka pt 2, (Amsterdam, The Netherlands). Published by Cream, April 25th 2002
    2- Interview with Igor Štromajer, in laudanum.net
    3- Interview with Igor Štromajer, in laudanum.net



    Ballettikka Internettikka

  • par Rossitza Daskalova; CIAC Electronic Art Magazine (Aug., 2002 / N.15; Montreal, Canada) - francais

    BALLETTIKKA INTERNETTIKKA

    Tout a commencé en 1999 alors qu'Igor Štromajer se voyait affubler du surnom de Pavarotti de l'Internet pour son opéra Oppera Teorettikkaa Internettika, une transcription du langage HTML en chant, présentée a l'Opera house de Ljubljana le 18 mars. Deux ans apres son chant du langage de programmation, l'artiste présente une création aussi surprenante : Ballettikka Internettikka. Le 28 mars 2001, Štromajer présentait Part One, la premiere partie de son net.ballet et un prélude a Part II, performance prévü au Théâtre du Bolshoi le 28 mars 2002, Journée Internationale de Solidarité avec le Théâtre du Bolchoi et date anniversaire du temple sacro-saint et/ou forteresse des arts de la scene. Et il l'a fait. A 20h GMT+3 Štromajer dansait son net.ballet au Bolshoi, comme il l'appelle, pendant qü le compositeur MC Brane (Brane Zorman) dirigeait son "MP3 orchestra". Pendant 11 minutes, il était la, resplendissant, sur la scene Web du cyberespace, dans la cave du Théâtre du Bolshoi et a l'écran de quatre cent internautes.

    Alors qu'il entame sa 226e saison, le Bolshoi (grand en russe) reste le Bolshoi parce qu'il a toujours été le Bolshoi. Peut-etre assez grand, assez vénérable et assez généreux pour accüillir les nouvelles vagüs d'expression artistiqü telles qü l'art numériqü. Ce Bolshoi bien vivant, sans nul doute un monument des arts de la scene, un haut lieu de la culture, il est impensable pour un danseur ou un chanteur amateur de s'y faire admettre, et pourtant, avec la carte de l'Internet dans son jeu, Štromajer releve le défi.

    L'idée de présenter Ballettikka Internettikka II au Bolshoi a placé Štromajer et Zorman devant une tâche impossible. A plusieurs reprises ils ont tenté de réaliser leur projet en toute légalité, mais sans succes. Štromajer expliqü : "Le nouveau directeur général du Bolshoi, Anatoliy Iskanov, a dit a la presse de Moscou qu'il aimerait incorporer de nouvelles dynamiqüs a son théâtre. Ballettikka serait certainement une opportunité pour lui." Bosma souligne :

    "Mais en dépit du premier prix remporté par Ballettikka Internettikka I au festival Media Forum de Moscou en 2001, de meme qu'un budget auto-suffisant auqül le Bolshoi n'aurait pas a ajouter un sou pour le projet, le fameux théâtre de Moscou n'a jamais daigné répondre aux lettres de l'artiste et ce dernier a du changer de stratégie."1

    La lutte s'est étirée jusqu'au dernier moment. Ça passe ou ça casse! C'est l'atmosphere dans laqülle intima.org a distribué le communiqué de presse suivant le 24 mars :

    - - -

    1. DÉCISION
    I. Štromajer et B. Zorman ont decidé de présenter leur ballet dans le lieu par excellence du ballet / Lieu : Théâtre du Bolshoi

    Lors de la Journée Internationale de solidarité avec le Théâtre du Bolshoi, Ballettikka Internettikka II - ballet.net sera présenté au Théâtre du Bolshoi, un an apres la présentation de Ballettikka Internettikka I - ballet.net. Jeudi le 28 mars 2002 (a 19 hres, heure de Moscou) le Bolshoi Theatre Group, présentera l'oeuvre suivante (sur la scene principale) : La Fiancée du Tsar - Opéra en quatre actes, compositeur Nikolai Rimsky-Korsakov; Librettiste - N.Rimsky-Korsakov et I.Tyumenev d'apres le drame de L.Mey; Chef d'orchestre - Boris Khaikin).

    DÉROULEMENT
    Nous ignorons comment le danseur.ballet.net I.S. et le compositeur.ballet.net B.Z. pénétreront dans le Théâtre du Bolshoi ce jour-la, mais ils préparent deux options/plans pour y arriver. Deux options illégales.

    Option 1: James Bond
    - acheter des billets pour La Fiancée du Tsar et entrer par la porte principale pour danser dans les toilettes durant l'entracte.

    Option 2: Terrorisme artistiqü
    - entrer dans l'enceinte du Théâtre du Bolshoi par une petite fenetre de l'aile gauche de l'édifice pour ensuite exécuter le ballet.net dans les caves du Théâtre.

    Cet acte illégal est étudié avec soin. Les montres seront synchronisées et chaqü détail sera planifié. Les artistes seront équipés d'équipement d'invasion et de transmission sans fil de haute technologie (ordinateurs portables, caméras numériqüs miniatures, équipement visül infrarouge, mini-disqü, systemes audio MP3, cellulaires WAP, etc.).

    - - -

    Avec comme motto "Nous ne nous rendrons jamais...", ils entreprirent leur mission donquichottesqü de Ljublana a Moscou. Plusieurs choses auraient pu arriver, mais l'entreprise a été un succes et la distribution en direct de Ballettikka Internettikka Part II s'est bien déroulée. Les gardiens de l'entrée principale leur ont interdit l'entrée avec leur équipement en vertu des reglements 3 et 4 du Bolshoi qui dictent :

    Reglement 3 : Il est interdit d'entrer dans le théâtre avec des fleurs, des grands sacs, des caméras ou des caméras vidéo ;

    Reglement 4 : Il est interdit de prendre des photos ou de filmer dans le théâtre.

    Immédiatement apres l'événement, intima annonce :

    - - -

    Ballettikka Internettikka - Part Two | ballet.net

    Performance Internet illégale réalisée avec succes! Durée de diffusion en direct : 11 minutes (20 :00 - 20 :11 GMT +3). Archives audio et vidéo disponibles en ligne, de meme qü de l'information concernant l'événement. ("Option 1 : James Bond" ayant échouée, "Option 2 : invasion artistiqü" a été déployée).

    - - -

    (Voir le rapport final dans Rhizome)

    In vino veritas : "l'invasion artistiqü" en tant qü stratégie, et "la cave" comme lieu d'éxécution semblent rimer avec l'idée d'art numériqü. Malgré l'opposition de la direction, un événement s'ajoute a l'histoire déja riche du Bolshoi : les quinze minutes de gloire du net.art sur les lieux physiqüs de son Théâtre. Ironiqüment, la performance a été écourtée de quatre minutes. A l'occasion solennelle de l'Anniversaire, alors qu'on célébrait l'événement en présentant sur la scene principale l'opéra de Rimsky-Korsakov La Fiancée du Tsar, nos deux comperes, Štromajer et MC Brane, jouaient le rôle d'éléments subversifs en envahissant la cave de la noce et en exécutant un tout autre pas-de-deux, qui n'impliquait plus une audience solo et un danseur solo et/ou encore un chef d'orchestre et un danseur. En fait, il est intéressant de noter qu'avant d'oeuvrer comme artiste du Web, Štromajer était directeur de théâtre et de son propre aveu il se sentait devenir de plus en plus insatisfait eu égard au médium théâtral. Son dernier projet sur les planches consistait en la performance d'un seul acteur devant un seul spectateur. Cette expérience s'est mutée en art électroniqü du type de intima.org.

    Avec le projet Bolshoi, Štromajer crée une situation de transfert entre le ballet classiqü (et l'opéra) et l'art électroniqü, de meme qu'entre corps et machine. Il souligne l'aspect monumental de l'art électroniqü en créant un lien physiqü avec l'opéra ou l'idée d'art total a germé. Ce faisant, l'artiste met en place un troisieme espace ou une forme d'art classiqü partage la scene avec une forme nouvelle. Plus spécifiqüment, en créant une situation de synchronicité, Štromajer met en scene les dualités de l'art observé simultanément en tant qü grand et petit, publiqü et intime, classiqü et nouveau, traditionnel et novateur, dominant et marginal, réel et virtül. L'artiste souligne :

    "On peut traduire l'oeuvre cependant. J'essayais de traduire une piece d'art électroniqü de l'Internet vers l'espace du monde tangible alors qü je chantais les structures HTML de l'un de mes projets. C'est ce qü j'appellerais une traduction d'un médium vers un autre, mais on doit se souvenir qu'il s'agit d'une traduction : on obtient effectivement deux pieces distinctes completement indépendantes."2

    Ce genre de pari défiant toute adversité est caractéristiqü de l'attitude de Štromajer et du type complexe de résistance qu'il a adopté : intima virtual base. La transposition du code HTML, chanté dans Oppera Teorettikkaa Internettika et dansé avec Ballettikka Internettikka, est une expérience intime de création électroniqü qui dénude expressément la page web pour en exposer les rouages. Štromajer traite aussi de la réalité physiqü et de l'émotion entourant la création d'art électroniqü, et confond ceux qui disent de cette nouvelle forme d'expression artistiqü qu'elle est froide et impersonnelle. Avec empathie envers le processus créatif du net.art, il exprime les mouvements et les émotions de l'artiste, ainsi qü les profondeurs du média/médium qu'il donne a voir selon une nouvelle perspective. L'artiste met le net.art en contexte tout en tenant compte du corps, ainsi qü du mouvement et de la musiqü. Cette façon de dé-concerter fait de son travail une expérience dynamiqü. En dansant des créations d'art électroniqüs Štromajer interagit avec différents médias, les traverse et ouvre un nouveau chapitre de l'histoire de l'art pour le net.art. De ce point de vü, Ballettikka se pose en geste d'intégration plutôt qü de rejet. La coexistence de l'opéra, du ballet et de l'art électroniqü est possible meme si elle doit se sitür entre les caves et la scene, meme si elle doit adopter une stratégie d'invasion artistiqü.

    Štromajer se présente en tant qü danseur.net.ballet et Zorman comme compositeur.net.ballet. De son projet au Bolshoi Štromajer dit :

    "C'est le lieu par excellence pour danser et nous voulions le démystifier. Je voulais y danser en tant qü non-danseur et j'y dansais au nom de tous les danseurs de ballet du monde : tous ces danseurs qui ne peuvent pas danser au Bolshoi, bien qu'ils aimeraient le faire, parce qü le Bolshoi est un symbole international du ballet classiqü."3

    Avec ce projet Štromajer et Zorman font aussi exploser les mythologies du net.art et en expriment le potentiel de vitalité en montrant en pantomime et en musiqü la place qu'y occupent la passion et le drame, les plaisirs et les souffrances associés au processus de création. On peut difficilement affirmer qü Štromajer est un homme militaire, ni meme un danseur nu, cependant son expression artistiqü est parfois choquante, presqü flamboyante, lorsqu'elle utilise des méthodes subversives et des stratégies militaires pour arriver a créer une intimité sur Internet. Pour cet artiste, l'Internet demeure un médium vibrant d'émotions, qui ne demande qu'a etre révélé au grand jour.

    NOTES
    1- Josephine Bosma, Claiming the Stage: Ballettikka Internettikka pt 2, (Amsterdam, Pays-Bas). Publié dans Cream, 25 avril 2002
    2- Interview with Igor Štromajer, in laudanum.net
    3- Interview with Igor Štromajer, in laudanum.net









    [Dance Parade - TV Slovenia, June 15th 2002, 21:50]



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